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第014期

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《浮士德》:真正永恒不变的只有死亡

统筹:张园园

   近日,蒙特卡洛芭蕾舞团芭蕾舞剧《浮士德》在国家大剧院上演,这也是此剧首次在中国演出。拥有百年历史的传奇名团——摩纳哥蒙特卡洛芭蕾舞团曾以《灰姑娘》、《睡美人》、《天鹅湖》等先锋锐意、构思绝妙、视觉震撼的舞作惊艳京城舞台。此次,舞团艺术总监、编舞奇才让-克里斯托弗-马约将再度帅领精兵强将登上国家大剧院舞台,上演现代芭蕾杰作《浮士德》。舞台上浓重的黑、白、红三种色调为《浮士德》打造出了一个荒诞却真实的独特世界,为极具诱惑性的舞蹈设计出了图画般的视觉。

综合测评

倪敏:马约用一首交响曲讲述了一个完整动人的故事。大家都以为舞蹈的叙事功能很弱,而交响芭蕾以后舞蹈更显情绪化。但马约就是可以用一首如此抽象的《浮士德交响曲》,声情并茂地讲一个走向死亡的故事。 死神,是马约创造出来的角色,一个置身事外的角色。她看着浮士德出卖自己的灵魂,看着玛格丽特走向悲剧,看着魔鬼操纵着这一切,最终浮士德和玛格丽特走向死亡。最终我们才发现,其实真正永恒不变的只有死亡。 第二幕的红苹果,是马约最柔情的表达。西方人看见伊甸园里的亚当夏娃,东方人看见一对羞涩的爱侣。那段几乎没有肢体触碰的双人舞,完美地通过一只伊甸园的苹果完成了一场浮士德的性爱。 第三幕隐约可见贝嘉《波莱罗》的影子,酒神的狂欢变成浮士德的声色犬马,疑惑之中不得不承认借得巧妙。其实,这个舞台上没有什么是马约的,但是所有的一切又都是他的。

卢世伟:让-克里斯托弗-马约的作品,总是视觉为先的――视觉上真的是美是让人叹为观止,尤其颜色的运用,简约,清晰,但又绝对有力,没有一丝多余,仅仅三种颜色,就已经表达出全部的交织的各种情绪和情感,大色块的运用给人太强的视觉冲击。再就是整体的造型感,无论是演员个人形体到服装的造型感,还是舞台布局调度的造型感,都可以感受到简洁而清晰的线条与轮廓,演员的每一个POSE都可以直接成一副油画,一尊雕塑,有时会觉得他的作品,或许有些舞美大于编舞,配角强于主角,相对于舞美的精彩,舞蹈部分,总缺少特别具有同样冲击力的段落,缺少芭蕾舞中常见的大招,而主角也总是在叙事性的表演上强于舞蹈化的表现。女二号身体的线条感太美了,尤其是那双处理得像翅膀一样的手指,太有感染力了,静的时候像画,动的时候像诗。

慕羽:这是一部推荐指数“全五星”的作品,极为难得!“浮士德”的灵肉抗衡存在于每一位身心合一的个体,无论会否获得人生圆满或真谛,个体所无法回避的都是死亡,只是距离死神远近不同而已。于是,在马约版的《浮士德》中,从开始,就预设了死亡。女一号并非是与浮士德爱情纠葛的玛格丽特,而是“死神”。这一外化的角色歌剧中没有,交响曲中也无直接映射,马约把她“拟人化”为女性,甚至超越了魔鬼梅菲斯托,成了整部作品的灵魂。李斯特的标题交响曲分别以浮士德、玛格丽特和魔鬼梅菲斯托为核心展开,分为三个乐章,马约的舞剧也由此发展为三幕结构。然而,由于“死神”由始至终的贯穿,使得这部舞剧不止于三个音乐肖像。

“魔鬼”则是人们精神世界中的拉拽引力,其中有每个人深藏内心的丑与恶,有时他甚至可以牵制住“死神”与浮士德的远近亲疏。所以,在舞剧中,由于受魔鬼的诱惑,或有死神的威胁,几段主人公的独白都变成了“双人舞”,剧中虽然也有最柔情蜜意的爱情双人舞,但几段男子双人舞和女子双人舞为该剧增加了别样的视觉体验。剧中几处亲吻也超越了性别,僭越了情爱,成了该剧的“戏眼”。这是芭蕾舞台上屈指可数的同性接吻场景了吧!第一幕中一段男子三人舞成为浮士德精神世界的第一个关口。一位牵引着浮士德接近魔鬼的男子就是浮士德的灵魂,更像是撒旦附身。浮士德受心魔左右,与自己的灵魂,一个更年轻的分身共舞,他们与“魔鬼”的穿套、牵引与亲吻来得扑朔迷离。浮士德并未变得更年轻,年轻只是表象。

结尾处,一阵撕裂的响声将浮士德带进了玛格丽特的牢狱,她身在一个血色空间的鸟笼中,等待着“死神之吻”。肃穆的男声歌唱像是从天国传来,为他们最后的告别做出诠释。这不是芭蕾舞台上第一次出现死神,但男女主人公分别与死神如此“肝肠寸断”的亲密深吻,算是出格之举了吧。浮士德从未这样迷恋过死亡,这已经出离魔鬼的控制了。

徐珺:在《睡美人》《天鹅湖》《罗密欧与朱丽叶》之后,马约的作品已经有了稳定的水准保障,他热衷于打造属于成人的现代童话,而《浮士德》是他又一次挑战,这不仅让他获得了贝努瓦大奖,更获得了观众的认可甚至狂热的追捧。 整个作品极富魅力,特别是魔鬼与死神之间的关系充满矛盾纠葛,这种复杂的细节用无声的舞蹈语言表达,非常考验编导的功力。马约依靠对舞蹈游刃有余的驾驭力,以及对舞美道具的天才调用,让观众置身于一个神秘的灵魂交易的故事中。 观众与浮士德同呼吸,感受对死亡的恐惧,进而妥协,付出巨大的代价换得重返人间的机会,体验爱情、满足欲望,最后,还是与魔鬼一起输给死亡。马约将死神设置为一位美丽的女性,也似乎在劝诫人们,死亡并没有那么可怕。 舞台上的每一个细节,都充满隐喻,耐人寻味,布景适时的切换,构成一幅幅如同电影般精致的画面,这一切,让观众如痴如醉。

制作团队

  • 责编:张园园
  • 监制:刘帆 武鹏
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