首演测评

第024期

凤 凰 娱 乐 出 品

  

戏台:艺术与胡闹 精湛与粗俗的完美表达

统筹:张园园

   7月16日晚,陈佩斯最近喜剧作品《戏台》在北京喜剧院正式首演,《戏台》毓钺编剧,陈佩斯导演并与杨立新共同主演。故事讲述的是民国初年军阀混战时期,戏班后台发生的一日故事。剧中陈佩斯突破以往“主角”的形象,完全摒弃以往表演方式,他曾表示《戏台》里的角色让他“非常难受”。演出前几天门票已基本被抢空,首演当天更是座无虚席。此戏得到了广大观众的一致认可,演出现场掌声如雷,叫好声简直要掀翻了屋顶,想必还没有看过的观众一定想知道更多的细节吧?

综合测评

宋宝珍:《戏台》作为北京喜剧院的开台大戏,也许不像人们想象的那样火爆、炫耀,但是它却平实、质朴,有历史批判意识,有文化反思意味。

     《戏台》讲述的是民国时期,老北京的一个戏班要在戏院连演三天大戏,戏码订好了,角儿也请来了,票也卖完了,可是能否演出,却遭遇尴尬和危机。一是名角金啸天大烟抽多了,昏睡不醒;二是南城流氓地痞来威吓,扬言看不上金啸天就要砸场子;三是刚刚打进城里的军阀大帅,非要清场看戏,至于卖出去的戏票怎么办,他可不管。身穿便衣的大帅在剧场里好奇闲逛,遇到了送包子的伙计,一开口发现是同乡,两人谈得还有几分投机。南城地痞看到退票告示前来闹事,大帅一枪就把他打死了,这让戏班的人心生恐惧。在剧场后台人心浮动、局面混乱之时,大帅的六姨太、金啸天的戏迷跑进来,她早已下了决心要与金啸天私奔。刚刚苏醒的金啸天被六姨太和她的烟土又送回到云天雾海之中,无论如何也上不了台了。戏班班主无奈,演不了戏,整个戏班的人都得掉脑袋,他只好临时起意,给送包子的伙计勾上脸,穿上行头,冒充名角。而六姨太错把伙计当成了金啸天,卖弄风情,一番缠绵。大帅看了《霸王别姬》,想起了昔日征战中自己损兵折将的惨事,非要戏班改剧本:让霸王渡过乌江,转败为胜,不然就要人命。金啸天从梦中醒来,习惯性化妆穿戴,锣鼓一响,自行上台,演将起来;而包子铺的伙计却沉入梦境,昏睡不起。戏没有改成,班主吓得要命。而此时炮声响起,另一拨军阀攻城,这位看戏的大帅慌忙逃窜,这出闹剧总算落幕。

     台前与幕后、艺术与胡闹、精湛与粗俗、生存与死亡交叠成光怪陆离的影像,演绎出一个荒唐时代的一部荒诞悲喜剧。

徐健:近些年,喜剧成为了话剧舞台上的“常客”,但是在喜剧探索上,有所建树、有所探索的似乎并不多,面对这个喜剧概念泛滥、轻文化占据一切的时代,如何创作出真正的喜剧,如何处理喜剧与时代的关系、如何在人性开掘和美学呈现上实现喜剧的突破,《戏台》的出现为我们提供了一个新的思考契机。该剧的背景设置在民国军阀混战时期,乱世之中,洪大帅占据京城,此时闻名全国的五庆班携名角儿金啸天在德祥大戏院进行为期3天的演出。正当五庆班侯班主和大戏院吴经理沉浸在戏票皆已售罄的喜悦之中时,却不想一系列意外接连而至,把送包子的伙计大嗓子、黑帮头子刘拐子、从洪大帅家出逃的六姨太、金啸天等不同身份、职业的人物全部的“汇聚”在了一起,演出在即,但戏院的后台彻底乱了。全剧的情节发展就是在侯班主和吴经理的持续应对“危局”中不断向前演进的,这其中一系列的巧合、误会、错位、让这些人物相互碰撞、冲突,一次次带来喜剧的效果。戏最终上演了,但是戏台后的故事却给观众留下了不少思考。

    从剧情设置上,可以发现该剧运用了不少荒诞、偶然的因素,比如让大帅跟大嗓门称兄道弟,一台正常的演出变成了“政治任务”,但是由于设置在乱世之中,“合理”之余又带鲜明的讽刺色彩。尤其是后者,洪大帅不仅要包场看戏,而且还要改戏、管戏,把一场演出演出闹得不可开交,这些行为一方面显示了权力对艺术的肆意干涉、戕害,另一方面也表达了对中国传统文化、传统戏曲传承、保护的忧虑。同时,围绕在洪大帅周围的一些军阀要员提出的所谓“庆祝胜利、与民同乐”的口号,“热闹、红火、喜庆、靠谱”的8字方针,也对一种世态风气进行了有力的嘲讽。

     而对于侯班主、吴经理、大嗓子、金啸天等人物形象的处理,该剧注重提炼不同人物身上的性格独特点,在不同性格的相互交叉、相互抵牾中,展现这个人物乱世之中的命运走向,不仅让观众看到了他们的可爱、可笑、可怜,看到他们生存境遇的无奈与挣扎,也感受到了民国时代梨园行当面对的种种问题,正所谓“京剧小舞台”“人生大舞台”。《戏台》写的是一个局部的行业故事,关照的却是一个宏大的时代、一群真实而生动的人物,而且将人物与时代的命运紧紧联系在一起,引人深思。

     《戏台》是一次看“角儿”的演出。剧中,陈佩斯、杨立新等人的表演不为搞笑而夸张、扭捏,完全从人物的性格、身份出发寻找各自的表演方式。陈佩斯饰演的侯班主委曲求全中有骨气、有担当,周旋于不同社会身份的人物之间,他是一个戏班子的负责人,更是一个被权力、市场压制着的小人物。陈佩斯用丰富、个性化的身体姿势和表情将这个人物在剧中的特点、地位呈现地惟妙惟肖。杨立新饰演的大嗓子,身处社会最底层,他的喜剧性来自“一根筋式”的性格底色:“很傻很天真”。这种性格使他可以顺利地游走于不同身份的人物之间,乃至顺利地登上了真正的戏台。大嗓子既是杨立新全新挑战的角色,也为当下喜剧舞台上留下了一个不可多得的艺术形象。

胡薇:全剧将故事情节设置在了一个“城头变幻大王旗”的社会背景之下,以身处底层的戏班艺人、店铺伙计等人的悲欢故事整体贯穿,以喜剧的表现方式来展示人生诸相,讽刺了沐猴而冠的洪大帅之流不懂装懂的可笑、以徐处长为代表的打着“为民谋福祉”旗号的下属官员明知是错却揣着明白装糊涂的可憎,以及当艺术沦丧在权势之下的可悲。全剧在嘻笑怒骂之中,完成了融会悲喜的舞台呈现,并让观众在笑声中感受到了人生如戏、浮生若梦的丝丝悲凉。 演出的整体节奏张驰有致,演员也多有精彩的表现。不过,全剧对于表象之下的喜剧性的开掘似乎还可以再深入一些。目前,由于全剧交待性、讲解性的场面较多,加之过多地铺陈和突出如六姨太偷情、卫队长以嗅觉排查和追捕等只具外在喜感的戏,段落略显散乱。

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